第56章 波涌岳阳（三、四）56（2 / 2）

舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪，万

般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城

不见，寒江天外，隐隐两三烟树。

(轧轧：象声词，指开门的声音；争忍：

唐宋时期俗语，怎忍、何忍；脉脉：相视含情

的样子。)

艄公在喊：“客官登船喽！”

柳永在船家的催促声中登上大船，与翠娥分别的这一幕，让他想起十年前汴河别离的场景。

因为他对情爱的真心，因此每次的别离都会深深地触动他的心弦，故此他的词中经常出现“方留恋处，兰舟催发”、“无言有泪，断肠争忍回顾”这样凄绝清婉的名句，读来催人泪下。

世事沧桑，山河巨变，他的人生走向也发生了重大变化，可他的情感依然故我。

他用情虽不专一却很投入。他不是单纯为玩弄女性、发泄欲望而到处寻花问柳、移情别恋，他自诩是她们的知心人、保护者、爱戴者，甚或是崇拜者。他平等对待这些人世间的弱者，他真心地认为他和她们都是平等的，不存在高低贵贱之分，他的这种思想让他与以往的各类嫖客有了本质的区别。

但是他在她们身上的感情投入越是深入真挚，这让他越是痛苦，每当离别之时便难分难舍，经常深陷在情感的漩涡里不能自拔。正因为他的这种超前意识、思想，远远得不到同时代人的认同，他为自身招来的是无穷无尽的骂名、指责、攻讦。

这里刚然放下，虫虫那俏丽身影又浮上心头，想她一定经常到汴河口登楼远望，辨识来往的舟楫，一次次的失望和沮丧。

其实，柳永的心头又岂止是翠娥、虫虫占据着呀，谁知道还有哪个女人，还有多少呢？

柳永乘船离开岳阳，已是归心似箭，沿途景物渐渐熟悉，只作得几首词，最得意是下面这首《八声甘州》：

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜

风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，

苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不

忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来

踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几

回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝

愁。

(红衰翠减：形容花木凋零；颙望：抬头

凝望。颙音拥，二声，仰望。)

这首《八声甘州》给人一种大气铺排的感觉，“渐”本是个虚字，但恰恰是这个虚字，把“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三个连句带出来，一句比一句令人心中凄怆，又加深了前面潇潇暮雨那肃杀的气氛。后辈的词家苏轼为捍卫柳永在词史上的地位，就称赞这句词能与唐诗的最高境界相媲美。

下面的“红衰翠减”句，用“衰”、“减”二字非常生动的刻画出季节的变化，用字非常凝练、奇特。

再有这个“颙”字，作“仰慕”、“盼望”解，极少有人用到，甚至读不出来。但用在此处，就极其深刻地揭示了佳人登楼远眺的内心世界，这位佳人企盼的肯定是她无比敬仰又非常爱恋的情人，如果仅仅用“妆楼远眺”等词汇，便表达不出她的敬慕之情，也就流于一般的对思念的描绘了。

柳永创作《雨霖铃》时，主观上是被动的，是在遭受人生巨大磨难之下的爆发，对词的意境的开拓意识是模糊的。而他的西北漫游是主动的，他有了明确的创作思路，他渴望拓宽视野，感受生命中不曾体验过的别样风景。

八声甘州是他自己创制的词牌，他精通音律，擅长变旧声作新声，灵感源于唐代的边塞曲，他将之改为慢词。词牌的旋律和内容都融入了他在西北的所见所闻，切身感受，让他按捺不住激情，所以才有了八声甘州这样听起来就大气磅礴的词牌，哪一个字不是他行旅中的所见所闻、所思所想呢。

甘州即古张掖，唐代属边塞之地。八声甘州全词共八韵，故称八声。八声甘州又名“甘州”、“宴瑶池”，因柳永的这首八声甘州非常有名，词牌又别名“潇潇雨”。

柳永留下的这首八声甘州是这个词牌的最早词作，历来为词学研究者奉为正宗，认为这是词之正体，收在他的《乐章集》中，入仙吕调。后来的八声甘州词牌，略有变化，又有了六种变体。

八声甘州是柳永创制的诸多词调的典型代表，用这个词牌填的词，在他之后还有几首知名的词作，如苏轼《八声甘州·寄参寥子》、辛弃疾《八声甘州·故将军饮罢夜归来》、张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》等。

此词一经问世，比他还先到了汴京，并轰动京城。皇上得意地对臣子们道：“柳爱卿若无西北之行，不亲自到边关看看，不去体察一下边塞的士兵生活，他哪里能写出这豪放的《八声甘州》？从他选的词牌，到词的内容，都有脱出词历来婉约局限的束缚，进一步开拓了词的领域和境界，难能可贵啊！朕果真没有看错柳爱卿，此词于高深处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所能到。慢词于宋，始蔚为大国矣！”