第221章221（2 / 2）

自的自然很简单，他们要看看李右斌在《亮剑》这部戏里面的表现

毕竟《闯关东》这部戏太重要了，男主角的戏份更是重中之中。

虽然秦涛有钱，并且条件开的也很不错。

而看万一李右斌的演技不符合他们心中对《闯关东》男主朱开山老爷子的要求，那可就麻烦了。

这种年代戏，对于男主角的演技要求是非常高的。

所以他们的目标，之前是放在国内一线的男演员身上，尤其是电视剧方面的，不仅演技要符合，气质也要符合

李右斌的话，只是备选之一，并不算是首选。

谁让这位一直演的都是那种正气然的军人或者科学家的形象。

让他演一个农民，能行么？

秦涛这边，收到消息的时候，差点没笑出声来。

他最不担心的，就是孔生他们要先看看李右斌老师的演技，

想了想。

秦涛干脆给李右斌打了个电话。

拍完《亮剑》之后，这位就加入了光明娱乐。

不过他不属于那种高产的演员，每次拍完一部作品，都要休息一阵。

用李右斌自己的话来说，他属于是体验派的表演方式，这种表演方式的演员，拍戏的时候很容易入戏，所以就需要

时间来出戏。

作为导演，秦涛自然是明白李右斌是什么意思的。

表演分体验派、方法派和表现派。

体验派对表演的要求就是：从自我出发，生活在角色的情境里

而在国内的演艺圈里面，根据秦涛所知道的来看，体验派是被误读最多的一个表演学派，自前市面上流行的对体验

派的理解基本都是错误的。

这里有非常复杂的历史原因，最普遍也最糟糕的误解，就是不承认表演应当始终从自我出发。

说白了。

只有“自我”能完成真正的体验，即“真听、真看、真感觉”。

验的。

只

所以“从自我出发”是体验派表演整个塑造角色过程中的基础，而并非其中一个阶段，也就是说体验派要求演员在整

个表演过程中“始终从自我出发”。

秦涛以前不太明白这个，觉得如果一个演员一直从自我出发，岂不是没办法成为角色人物了？

结果上辈子偶尔跟一位表演系的女老师交流感情的时候，他从对方口中得知了更详细的解释

这两者之间，其实是不矛盾的。

因为你得生活在角色的情境里。

举个例子，如果年轻人演一个老头，用体验派的方法不是去模仿老头，而是让自己去相信老头的情境发生在了自己

身上，比如去相信自己关节不好、眼镜看不清、耳朵听不清。

这种情况下，自己还是自己，只是情境变了。